中国社会科学院日前发布的2006年“文化蓝皮书”透露：2005年中国电影产量超过260部，总票房预计超过20亿元，国产片全年票房再次超过进口大片。漂亮成绩单的背面，也有另一些数字——一片大丰收的国产影片中，民营资本和境外资本参与生产者占绝对多数。除了中影、上影两大集团利用优厚资源改制重生外，众多国有制片厂几乎一片沉默。据说，它们有的已实现主业转移，有的则靠出让土地和老电影播放权等维持生计。
电影业是中国文化产业整体状况的缩影。中国电影产业曾因发展缓慢而受到诟病，如今已是各大文化产业中开放比较彻底、改革比较坚决的领域之一。改革促进了开放，开放推动着新老电影企业的改革。只是，在长久的保护之下，体制内的一些文化单位习惯了计划经济体制的生产创作模式，积弊久不革除，便渐渐失血，也失了活力。
一面是整个产业春风拂面，有了重新壮大的机遇；另一面，则是一些连结着一个时代乃至一个民族文化记忆的文化单位，因为历史包袱和自身惰性，难以萌发新枝。这其中，本土文化力量的不彰，显然已经影响了新创作的文化力度与厚度。
中国文化产业发展还在“学步”，既有保守之虞又不乏过激之险。仍以电影为例。几乎所有电影研讨会上，都能听到电影人有关国产电影保护、电影审查和分级制之类的呼声，却很少听到反省，过分热衷于注意力经济和商业运作，正使国产电影走向重形轻质、内容平庸低俗化的歧途。目前我们的许多国产大片，均以好莱坞模式为范例，产品的文化含量普遍不足，对于一个国家或民族文化的长远发展和积累而言，值得忧虑。
新一轮的文化体制改革已箭在弦上。真正保护并扶持民族文化产业，必然意味着打破旧有的文化管理机制和文化生态。文化产业所具有的意识形态属性和市场属性，加上文化产品的情感特性，使它所面对的问题和局势比任何其他行业都要复杂敏感，须做谨慎的、理智的判断，否则很容易在进退之间摇摆迷失。
学习《中共中央国务院关于深化文化体制改革的若干意见》，再看“文化蓝皮书”，更觉得“文化含量”的重要。随着文化体制改革目标进一步明确，文化单位转变体制机制，加入开放、平等竞争的市场，已势在必行。在这样的进程中，要抗拒“眼球经济”时代的短视和浮躁，靠的正是对本土文化资源的坚守和自信。毕竟，文化的个性、创新力与厚度，才是衡量一个国家是否强大，决定一家文化企业、一种艺术产品能否获得市场生存的真正法宝。
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